*幻想國度*

之前看到電視劇海報時第一眼的感覺是，海報的設計風格真像韓劇，不論是斜體的劇名或是配色。
原本沒有特別期待這部戲，從劇名來看很像是典型的愛情故事，典型不會不好，重點還是在於能不能舊瓶裝新酒。

因為我很愛岡田，所以當我知道這次金馬奇幻影展有撥出這部片時就買下了票，當然原因還有看到預告片段時看到岡田抱著廣末要她不要走時，明明劇情在演什麼都不知道就讓我覺得很想哭。
劇情敘述講述四位角色在開車回家路上為了閃避在路上撿錢的岡田而失控撞上對向來車，最後四個人都死了卻只有岡田活下來，但四個人死後靈魂卻仍徘徊在人間，出於不明因素只有岡田看得到四個人的靈魂，於是在岡田幫忙之下，完成四人遺願，也讓四個人得以不帶遺憾的離開人間的故事。

我一定要來寫一篇新聞編輯室的心得，第一次看到這部影集是在HBO上，第一集開頭的節奏及對話讓我在剛開始的幾十分鐘內就愛上了這部影集。現在看到第三季的第五集，想到這是最後一季就覺得有點難過，但第三季真的是神，原以為前兩季已經很精采了，但Alan Sorkin卻能把新聞編輯室一季寫的比一季好看，太精采了。
這次主要想來談第三季的劇情，從第一集的波士頓馬拉松爆炸案開始，編劇寫出了他心目眾認為的好新聞是什麼，不是搶快搶及時，而是"正確性"，而在第一集編劇也暗示了接下來劇情的探討重點，第一，政府內部人員提供消息給媒體是否具有正當性，第二，媒體是否享有記者特權得以不揭露消息來源，第三網路鄉民辦案，以及第四，菁英觀點的新聞學以及公民新聞學等議題。

隔了半年的文章。
其實原本沒有想要寫的，因為寫文章一直是一件很花時間的事情，但在看完1Q84後，青豆的身影卻一直留在我的腦海當中，揮之不去。當初借這本書來看是因為想讀些什麼，從來沒有讀過村上的書，但想到他一直是以"文青界的神"為名，而自己一直迫切想讀些什麼，於是就借來看了。先前看過一些評論的文章，認為村上虛無飄渺之類的，而稱呼文青必讀村上當然更含有一種貶抑文青及村上的意味，於是更讓我沒有想拜讀的意願。但慶幸我把它借來了，好像很多事都是這樣，一旦自己沒有經歷過只憑他人耳與決定一切，就會喪失很多東西。
總之回到故事來吧。

很久之前就知道這首歌有同名電影，但一直沒有機會去觀看，最近重新聽了一青窈版本的花水木，對於裡面歌詞的意涵非常的感動，於是決定去找電影來看。故事背景設定在北海道，生田斗真飾演的男主角是一位漁夫而新垣結衣飾演的女主角是一位以考上早稻田大學為目標的女高中生，兩人在因緣際會下相遇在一起，中間歷經將近十年的時間，最後兩人初戀花結果的一部電影。
老實說，這部電影的劇情有些弱，也不如我當初從歌詞當中去預期的劇情一般。如果說花水木這首歌想傳達的是"無償的愛"的話，我認為電影並沒有好好傳達這個部分。從花水木的歌詞來看，對我來說，想傳達的是，兩個心愛的人在一起，但其中一方卻因為境遇的不同而無法在與心愛的人一同攜手走下去，雖然仍愛著對方，但為了讓對方有更好的未來，於是選擇放手，如同歌詞所接露的"兩人一起渡河的話，船是會沉沒的"，於是其中一方只好讓對方先走，並祝福對方在未來能夠跟心愛的人百年好合。這也是為何會讓我對這首歌如此著迷的原因，這樣的愛真的很令人感動。

We always want to go back to the past and change something to be better. But we can't change the bad part without change the good one.
關於時空旅行的故事有很多，從命運好好玩到求婚大作戰，甚至關於穿越的故事，從步步驚心到仁醫也很多，各式各樣的穿越時光的故事都在挑戰我們的想像力。這些故事的目的不外乎是要我們去思考，"如果......，會怎樣呢?"，藉由回到過去，身為觀眾的我們試圖帶入主角，想要隨著主角們去彌補一些錯誤，讓自己的人生不再充滿扼腕。而這些故事，其實背後的中心思想都十分類似，必須珍惜當下，好好活著過每一天，不然就是即使回到過去，歷史的洪流也不是單靠我們一人就能改變的。
而真愛每一天呢?其實光看片名或許會顯得它是一部愛情味很重的電影，然而其實這部片的背後所講述地個局要比愛情大上許多。正如英文片名所接露的"about time"，其實第一個意涵或許在於，人生很多時候都是要講求時機的。不是你對我錯的問題，而是當一切人事時地物符合了，所有事自然而然會發生，不需要太多心機及布局。
一般在這種穿越的故事當中，或許會花一些時間來表現主角在得知自己可以回到過去時的驚訝，然而在真愛每一天當中，主角的爸爸卻只是很淡定的將兒子拉到房間當中，告訴他"我們家的男人都有回到過去的能力"。接著主角就馬上開始"善用"他的能力想去追自己喜歡的女性。然而首次出擊卻讓男主角了解到一件事情，"有些事不是靠回到過去就能有所改變的"。當然到這裡都是一般的時空旅行會有的梗，我們常以為只要回到當初犯錯的地方，我們下一次必然能做得更好，然而或許就像在求婚大作戰當中一樣，健三即使回到過去也沒辦法馬上讓禮成為自己未來的新娘，因為很多事都是一點一滴累積下來的，一個眼神一句話語，讓兩人之間的心越來越遠，所以即使我們會到過去某一個時點去表達我們的歉意，也沒辦法改變我們的未來。
而在主角來到了倫敦之後，主角在酒吧遇見了一個女孩，兩人相談甚歡，但為了幫助自己父親的朋友，於是主角再次回到過去改變了原本劇本會演出一場爛戲的結果，然而這個舉動卻讓主角失去了原本跟女主角相聚的美好時光。從這裡我覺得是真正精采的地方。的確，一般的時空旅行都提到了改變不是我們想像中的容易，不要以為回到過去你就會是無敵的，就不會受到上帝的捉弄，就能重新一段關係，改變一段歷史。然而卻很少有故事來告訴我們，"你真的確定改變是你想要的嗎?"。沒錯，或許我們真的能回到過去改變那些我們不想要發生的事情，然而與此同時，這必然也會改變掉一些我們生命當中原本擁有的美好。我們在修正錯誤的同時，真捨棄那些錯誤伴隨而來的美好嗎?接下來主角拚了命的想找回那一位令他動心的女性，不同於第一次相遇的不費吹灰之力，第二次男主角費了許多心力才終於修正了之前修正所帶來的後果。而之後便是兩人的相戀過程。
另外一個場景則是妹妹出車禍，主角在得知自己妹妹酒駕受重傷後，選擇回到過去，並且想修正妹妹遇人不淑的過去，然而當妹妹得到幸福時，主角卻發現自己的孩子不在是當初的孩子，因為回到嬰孩出生以前的過去，也因此歷史的軌道被改變了，這裡便是主角再次必須面臨的選擇，是要選擇不讓妹妹受傷，還是改變自己已經出生的孩子。於是主角還是選擇原本的過去，只是主角將修正移到了當下，陪在妹妹身旁幫助他戒酒遠離爛人，並將好人介紹給妹妹當男朋友。
最後高潮則出現在父親罹癌，父親告訴兒子自己或許是因為抽菸才回罹癌，雖然試圖回到過去改變抽菸的習慣，然而他不可能回到沒有兒子出生的過去，因為這樣主角就不會存在了，而不抽菸的他可能也無法吸引他的老婆。父親所擁有的家庭就是他生命中不可能捨棄的美好，即使有機會修正過去的錯誤，但父親不可能也不願這樣做。
我很喜歡這部電影的理由在於，主角並未憑藉著回到過去的能力而讓自己的人生完全沒有遺憾，而我們依然時時刻刻必須做出選擇。

前面很多人提到真相不可知的問題,但這個講法其實有很大的問題，在民事上雙方在法庭上主張的證據就足以構成法庭上的真相,剩下的就是法官判斷法律上誰對誰錯的問題,我想看完LH1沒有人會任,但LH2安藤案編劇用”真相是模糊的”這個深植在觀眾腦中的觀念逃避了本案的價值判斷。檢察官明顯偽造証據要定罪安藤,而另一方面編劇卻將古美門寫成在證據不足的情形之下拯救安藤免於死刑的律師在這樣的情形之下要觀眾站在古的一方一點也不困難。然而依照古美門的價值觀,即便藤真的有罪,古也該替她辯護到贏,而他也真的做得到但編劇卻不敢往安藤是真兇的方面寫,因為明顯的這會觸及到某些觀眾的神經，觀眾真的能在確定安藤是真兇的情形下毫無保留的支持古美門嗎?
“真相是模糊的”這句話其實很有問題,真相當然存在,尤其在刑事案件,誰殺了誰,誰偷了誰的東西都是該被調查出來的真相，真正模糊的應該是”在法庭上的真相”而非真相本身但很多卻用這句話打掉所有反駁。民事案件在刑事案件有很大的不同,今天編劇將檢察官寫成”為了將安藤定罪而不惜偽造證據”,先天上就已經讓人無法支持,也因此只能贊成古的做法，但說實話,這種安排一點也沒有價值衝突的問題,因為古的對手太弱,所以我們才能毫無保留的支持他。真正有價值衝突的應該是,如果今天安藤的確是真兇,而古還幫她打到贏,這才叫做真正的”勝者即為正義”,否則在證據不足的情形下,古打贏官司只是剛好而已。
第一季我愛上的LH就是編劇敢告訴你支持醜陋的一沒有不對，看似惡人的人不是真的這麼壞，看似好人的人也不是真的那麼好。與其說"真相模糊"，我更認為是"沒有誰是完全的對或完全的錯"，古美門就是可以在惡人身上找到在法庭上對他有利的證據，主張對自己當事人有利的事實，不是誰對誰錯的問題，而是站的角度不同就有不同的可能性而已，也只有古美門這種不將自己價值觀加諸在他人身上的人可以從各個方向看到不同的事實面貌。

最近剛看完伊坂幸太郎的重力小丑，雖然看完後很沉醉於其中，卻遲遲無法動筆完成心得。由於看完重力小丑，讓我一度沉迷於作者的思想當中，於是又借了另一本同樣有名的死神的精確度，看完後只能說，真的沒有讓我失望。
死神的精確度是由幾篇短篇所結合在一起的故事。故事的主角是一位名叫千葉的死神，他的任務便是在上頭指示下，來到在一個星期內會死亡的人身旁，觀察這個人的生活，並做出確認這個人是否真該接受上頭的指示而死，一個禮拜後死神有兩種選擇，第一是回復上頭"認可"，那麼這個人便會遵照上頭原本的決定死於各種意外事故，第二種則是"放行"，如果選擇放行，這個人便不必接受上頭的死亡安排，得以繼續活在這個世上。死神的精確度便是透過主角千葉的視角，讓讀者看盡人生的百態。另外書中特別強調，令死神在人世間最著迷的事物就是音樂，死神來到人世間執行任務時，一定會去唱片行聽音樂，甚至有時候聽音樂似乎才是他們來到人世間的主要任務。

所以我說，考前絕對不能看LH阿!!每次看完LH就會想要來打一篇心得，尤其第二季的劇情每集都讓反方砲聲隆隆的情形下想為他寫一篇文章辯駁阿。劇情就不贅述，總之這集又跟第四集一樣，大家看完後還是罵羽生。我真的無法理解大家為何如此厭惡這個角色。看完一堆人的評論，反方大概就幾個論點，第一，雙贏概念很噁心，第二羽生都只在自己輸的情形下才說雙贏，第三，上法庭還想要讓當事人獲得幸福太噁心。然後就開始在劇情上做無限延伸，說明為何古美門的作法才是對的。
我想還是要從編劇的動機開始說明。看到第五集，我可以比較肯定的說，第二季的編劇想要辯論的議題其實是更大的，而顯然編劇對於劇情的處理跟想談的東西其實是更有野心的。在第一季時，做為古美門的反方是黛，一位只看見眼前自己看見的便用自己的價值觀去左右當事人的新人律師，這些論述在上一篇都以說過，總之在第一季的編劇刻意製造了黛這個角色來讓我們了解，身為律師最不該做的就是用自己的價值觀來打官司，因為律師不是神，無法看清事實全貌，因此他所能做的就是盡量爭取當事人的利益，以當事人的意念為意念，這樣的律師才是一位合格的律師，然而這個觀點卻似乎被根深蒂固地帶到了第二季。

我想我真的是瘋了，明明要期中考了，卻還來在半夜睡不著覺來寫這篇文章，但我腦袋裡的想法快要把我逼瘋了，讓我只好來寫這篇文將我的想法清出來。
LH2第四集的劇情似乎讓很多人看不下去，很多人直指羽生幸福論太噁心，這之間太多言論在我看來真的是雞蛋裡挑骨頭，就不一一論述，但其中有一點提到為何大家不討厭第一季的黛卻討厭第二季的羽生這件事情，我倒覺得很值得討論。目前看來最多人持的是黛至少是單純的，至少是為了自己眼中的正義而戰的，因此沒有什麼問題，她所需要的只是磨練自己的訴訟技巧。
關於這點，我持完全相反的看法。正如先前所提到的，我認為第一季的黛根本是一位不合格的律師，她所謂的中心思想到頭來其實根本不是理想主義，對我來說，她只是一位理盲又濫情的律師。對黛來說，她眼裡看到的只有可憐的當事人，在她的世界裡是非黑白是分明的並且她的標準其實就是世俗上很鄉愿的標準，在第一季第一集中，黛就滿腦子想為看似清白的殺人犯辯護，但是當黛發現被告可能真的是一位不折不扣的殺人犯時，她又會怎麼做呢?我想依照她的邏輯，當然是當場判這位殺人犯出局吧，認為他罪有應得，當然更不可能為他辯護。然而，對我來說，真正的理想主義應該是像第一季的人權律師那樣，基本上他有自己的中心思想，認為大財團就是罪惡的可惡的，也因此他站在居民的那方，對抗無良建商。或至少是像台灣社會當中，認為死刑根本上不該存在，於是為了殺人犯的人權而奮鬥著的那些人權律師，然而這些中心思想在黛身上都是看不到的。在我看來，她才是最看不清楚正義的人，因為她滿腦子只想以她看到的事實作為判斷標準，但其實她又沒有能力像古美門那樣，能有多方觀察提出多元觀點的能力。在第一季的黛身上，才是出現大家最唾棄的，將自己的觀點強加在當事人身上那種人，然而觀眾卻表示不討厭黛，這點真是讓我匪夷所思。對我來說，黛眼裡的正義是不可能存在的，因為我認為第一季編劇所要表達的最大中心思想就是，事實其實是看不清楚的，而事件當中的惡不可能完全歸屬於任何一方，沒有絕對的好跟壞人才是LH1當中最重要的概念，而這點，基本上跟黛的想法是完全相反的。